鬼滅之刃為什麼爆火?原因是日本動漫的正陷入困境

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大熱

到目前為止,《鬼滅之刃》劇場版已經打破了《千與千尋》的記錄,成為了日本歷史上票房最高的電影。而在B站上,《鬼滅之刃》也是熱度最高的番劇之一。

鬼滅之刃還火出了圈外,在日本國會議事堂,首相菅義偉曾表示「請允許我集中全力呼吸」

就連臺灣政客也來湊熱鬧

關於《鬼滅》爆火的原因眾說紛紜。但其中最讓我印象深刻的是《攻殼機動隊》製作人押井守在《週刊文春》上引用吉蔔力製片人鈴木敏夫的一段話——「能夠動員一百萬人觀看是作品的實力,但是再往上走就是社會現象了」。因此,在分析《鬼滅之刃》大熱的原因時,不能單從動漫作品本身入手,更要探究背後的社會心理。

首先,從情節上看,這是一個樸素到不能再樸素的少年熱血漫——充滿鬥志的少年,為一些神聖的目標而走上了與怪獸搏鬥的升級之路,最終實現自我的故事。而人物關係也很簡單,鬼滅隊和鬼,九柱和十二鬼月,炭治郎與無慘。沒有多餘的支線,情節整潔。雖然有人批評劇情過於簡單,但很容易讓人理解和引入,從而擴大了觀眾面。同時,畫面優美,打鬥場面充滿歡樂,浮世繪元素的運用令人驚歎。配樂也很精彩,為觀眾營造了良好的氛圍和心情,人物形象也非常生動。

總的來說,《鬼滅之刃》是一部好作品,但那部好作品只是平庸的好作品。從技術上講,它還沒有達到打破票房紀錄的地步。我認為它之所以如此受歡迎,很大一部分原因在於同齡人的背景。近年來,許多動漫還出現了情節日益單調、人物形象日益空洞的趨勢。因此,在有純正血液的同時,甚至有點「古色古香」模樣的「鬼魂」,就如同一瞥一群中年油膩男中間一位清純淳樸的小姐,一股鮮血湧動,油膩者敢於洗去。

這種反差足以讓人眼前一亮,所以鬼滅的爆火也從側面反映了許多人對於日漫亂象的日益不滿。

除此之外,《鬼滅之刃》在日本大火的原因似乎還有很多:比如疫情期間,日本人沒事幹,只能大量地去看電影(有很大一部分是網上點播的);《鬼滅之刃》火的讓人不知所以,許多人抱著「不明覺厲」的態度進入電影院貢獻票房;陷入了長期經濟低迷,新冠疫情,東京奧會緩辦的日本需要一部振奮人心的作品等等。

熱寂

「熱寂」是一個物理學概念,意為由有序向無序,宇宙中的熵達到了最大值,所有物質溫度達到熱平衡的狀態。在這裡我想斷章取義一下,用來描述當前日本發展的困境。

在被《鬼滅之刃》打破紀錄前,日本電影史票房的第一名是宮崎駿的《千與千尋》。宮崎駿的作品,如《幽靈公主》《哈爾的移動城堡》《龍貓》,包括《千與千尋》,都流露出一種對大自然母親的讚美,對人文主義的關懷。在宮崎駿的作品裡,往往能看到晴朗的夏日、生長的稻田、蒼翠的山林和天真的小孩子,總是帶有一種童真式的夢幻。也許這正是日本戰後一代的國民心理——舊的日本已經被戰火摧毀,無論如何也要把新一代的孩子撫養好。長久以來,這是日本的主流民意,也是日本精英的共識,而鬼滅之刃擊敗千與千尋,成為日本影史第一,是否可以看成是主流民意對於精英階層的一次回避,甚至是反叛呢?

日本所謂「失去的20年」,到如今已經快30年了,但整個社會經濟依然像了一潭死水,經濟不僅沒有恢復的現象,而且還陷入了持續性的通貨緊縮。30年前,一碗吉野家的牛肉拉麵,到了現在反而價格更加便宜。

「不在沉默中爆發,便在沉默中滅亡」,也許這正是社會學意義上的‘熱寂’吧。沉默著,沉默著,等到一切熱血都消散,一切都歸於沉寂。而《鬼滅之刃》的爆火,也許正是年輕人對於這種死一般沉寂的不滿與發洩呢。

寂寞

日本動漫產業目前的困境似乎反映了日本幾十年來的經濟狀況。上世紀80年代,家用電器、汽車和半導體的出口是日本經濟繁榮的象徵。日本目前在互聯網資訊產業上正輸給中國和美國。其現有的半導體份額,以及韓國和臺灣侵蝕了很大一部分;而家電行業在中韓兩國的衝擊下失去了很多基礎市場。日本經濟幾乎完全依賴汽車、半導體、機械以及一些藥品和化學品,目前已經難以維持目前的增長水準。

而這種在經濟領域的衰退,反映在社會心理上,便是國民性格的保守化。所以在這種近乎萬馬齊暗的社會大背景下,很難再出現《新世紀福音戰士》,《攻殼機動隊》之類的神作,就像是連《鬼滅之刃》這種單純的少年熱血番,也在近些年來顯得如曇花般驚豔。

日本的文化產業也許不會像港臺一樣雪崩式的衰敗,因為至少還有高水準的工業基礎,還有持續積累下來的創作能力,更重要的是,還有一億多人口的消費市場。但也終究將如‘熱寂’一般:還會一直發光發熱,也時不時地為世人們貢獻優秀的作品,但終究將陷入沉寂。

文脈與國脈相通,文運與國運相連,正如這篇文章小標題講的一樣,‘大熱’——‘熱寂’——‘寂寞’,最終由繁榮走向衰亡。

自日本明治維新百五十年來的歷史,宛若璀璨而淒美的櫻花,攝人心魄,其中有變法圖強的豪情,有南京城下的罪惡,也有泡沫時代的風光。但無論如何,也終究逃不過歷史的輪回,最後只餘下零落的殘櫻,飄零在暮春的青空中,令後人唏噓不已。

所有狂歡,終將散場!

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